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播放觀后感：

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劇情解讀：
朝國年輕的繼4，但這不能彌補戰(zhàn)爭帶來的傷痛，她看著他被捧到天上，又被一次次拋棄，最后都展現(xiàn)在那場辯論里現(xiàn)在看這個片子，更多的不是在看這個人物或者這個研究，而是感受到因為當時的決定，導致現(xiàn)在的我們要承受日本排放核廢水，以后面臨著海洋生物，下雨腐蝕等等問題從這枚原子彈被研究出來的那一刻，世界就已經(jīng)走向了毀滅了，至于我們能不能安全的活到地球還在的時候都不一定，面對之后的地球環(huán)境，真的是越來越糟，人類啊，最終會死在自己的手上。
種油膩的感覺了，更像是一種政客的威壓感；EB真的好好看，最后法庭戲算是這部片子極少有的情緒抒發(fā)點；喬什哈奈特我是真的一點都沒認出來，可能因為這兩年接戲也少了吧。
網(wǎng)友經(jīng)典點評：
朝國年輕的繼4特寫鏡頭……諾蘭忠于技法，或者說忠于自我的理念，在一定程度上賦予、拯救了觀影體驗。但除此之外，被僅僅刻畫為轉動藍色眼珠的人物掙扎、被剪輯絞成碎屑的共情體驗、被由“時代悲劇”轉移至“小人報復”的主題矮化，則淪為技法核爆后的沉默。直到愛因斯坦轉身離去，劇情僅僅以奧本海默的超清五官特寫收尾，我才醒悟：這部電影本身卻沒那一下遲來的爆炸聲——原來諾蘭玩的不是圖窮匕見，他用三個小時轟轟烈烈地攤開一盤七十毫米電影卷，然后告訴我這是個洋蔥。也許他拍《奧本海默》不是為了刺秦王，這種反復的語焉不詳正是其本意。剛好我討厭語焉不詳。《奧本海默》的批判性遠遠不如近。
角從宏大的科幻敘事轉向了歷史與現(xiàn)實，利用過往拍攝所得的精湛經(jīng)驗去結構現(xiàn)實主義影片，形成了一種現(xiàn)實敘事和工業(yè)視聽相結合的“諾蘭式”方法，并且取得了相當大的成效。此番諾蘭延續(xù)此前的現(xiàn)實敘事法，將目光聚焦于傳記片這一類型片種，以。