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播放觀后感：

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劇情解讀：
超體點什么。從“走西口”、“闖關東”、"蹚古道"、“下南洋”和"赴金山"流傳下來的種種傳說可以得知，所謂的世外桃源和歲月靜好，不過是一部分人的艱難漂泊才使之得以成全。用現在流行的一句話，是因為一部分的背負前行，才能讓我們生活安詳，而背負前行的，正是那些懷著滿腹牽掛的流浪之人。影片中的劉偉強，在燃燒著篝火的海灘上，擁著兒子看潮水看星星，有一搭沒一搭地聊著沒有邊際的話，幸福安寧就像一幅無比優(yōu)美的圖畫。一句“我要去執(zhí)行任務了”輕描淡寫，讓人產生他每每遠行告別都如家常便飯般平常的錯覺，也許去的只是北上廣，最多三五年，如果錯過了期末家。
誰死”的問題，轉而讓大多數人沉浸在可能會“活下去”的希望中，直到“危機”到來，地球上的人“走投無路”，只能等死，“領航員”號“順理成章”成為人類的火種。然而，影片中，一個“不理智”的人物打亂了這個計劃，他是一個父親，他是一名對人類的未來心存希望的人，他是一個犧牲了自己，拯救了“地球”的英雄。影片中，能看到許多中國文化的滲透。
網友經典點評：
超體墻內開花墻外香的現象足以說明這一點。然而放眼國內，主流工業(yè)電影特效制作主要集中在一些魔幻主義題材的影片，像《捉妖記》《長城》等，但平心而論，如《捉妖記》一類都是將合家歡喜劇作為其內核，相對來講硬核工業(yè)制作要求較小。而《長城》這樣主打特效的科幻或傳奇故事卻總差些氣候，甚至不倫不類，《長城》就是張藝謀動用自己的資源將中國文化生硬地套在好萊塢傳統(tǒng)工業(yè)上做一個嫁接，究其根本個人的表達無法找到一種平衡。但《流浪》的確是在做一種“純工業(yè)”，這里也是需要一分為二地來談，它向好萊塢看齊，在技術層面給自己定下一個高規(guī)格，中國人。
在歷史的長河中。即便在百年后的人看來，當年的群體選擇了在百年后錯誤的觀念，但當下的群體認為，它是正確的。劉慈欣所說的“為了人類文明的傳續(xù)，是可以吃掉女主持人的”，這不是“左丘失明”字面上淺顯的要吃人的意思，而是要表明他在《三體》中已經明確地不能再明確的觀點——人類的延續(xù)，必然是不擇手段、不計方法的?！度w》中（請允許我跑題），萬有引力號和藍色空間號的結局、決心消。