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播放觀后感：

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劇情解讀：
戰(zhàn)上海其他種種，但不論為何，用這種開放式結(jié)局來(lái)帶出這樣一種主題，或者是對(duì)于主題的思考，都是相當(dāng)偷懶的行為。他不再需要安排一個(gè)可以在情理上收束全片脈絡(luò)的結(jié)局（交代迪卡最終還是陷在了夢(mèng)里，或者他的確走出了夢(mèng)境，但手法自然是要令我們驚訝的高明），而一句話“你們自個(gè)兒想去”就把觀眾全打發(fā)了，這幾乎有點(diǎn)接近好萊塢一些怪獸恐怖片結(jié)尾出現(xiàn)一個(gè)未被消滅的蛋那么千篇一律了。當(dāng)然，我并不是說(shuō)偷懶就是不好的行為，如果。
空間》里提到過(guò)人在夢(mèng)中防御機(jī)制減弱因此可以盜取秘密，但實(shí)際上片中進(jìn)入夢(mèng)境中盜取秘密卻并沒(méi)有利用人的防御機(jī)制減弱。比如影片一開始，Cobb一伙在“夢(mèng)中夢(mèng)”里去偷齋藤夢(mèng)里的某個(gè)商業(yè)機(jī)密，在這層“夢(mèng)中夢(mèng)”里，盜取秘密的機(jī)制不是說(shuō)齋藤在這里會(huì)樂(lè)于“坦白從寬”，而是齋藤會(huì)把那個(gè)秘密投射到外部環(huán)境中生成一個(gè)保險(xiǎn)箱中的文件（這種設(shè)定很囧，后面再講），。
網(wǎng)友經(jīng)典點(diǎn)評(píng)：
戰(zhàn)上海要人物方面，艾倫·佩姬飾演的建筑師始終游離于柯布和他妻子的情感之外，她時(shí)而闖入他們的情感之中，但卻并未真正以情感參與他們的生活，因此最后她將柯布從記憶的牢籠中帶出也顯得不那么有說(shuō)服力。我想，這部電影缺乏情感穿透力的原因之一是諾蘭將太多的注意力投入到了敘事時(shí)間之上，而忽略了表現(xiàn)人物所必需的情感時(shí)間。比如，柯布和他妻子一起在意識(shí)邊緣游離了50年，50年已足夠使任何膚淺的情感變得嚴(yán)肅起來(lái)，但對(duì)于。
醒繼續(xù)沉迷妻子，選擇跟她一起臥軌自殺，拉著她回到了現(xiàn)實(shí)。誰(shuí)知最后的副作用就是她老婆已經(jīng)無(wú)法分清楚夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)，最終選擇了拖他下水，重回夢(mèng)境。然后這時(shí)候才解釋了萊昂納多那一系列的潛意識(shí)和為什么他一直在逃亡。而最后的第五層，也就是一開始的場(chǎng)景，萊昂納多見(jiàn)到了迷失后成為了老人的渡邊，并最終把他也拉回現(xiàn)實(shí)。故事脈絡(luò)清楚。