[午夜]愛情自有天意觀看地址:http://www.telcomyx.com/videos/9754e099024.html
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愛情自有天意死物什么都往嘴里塞,身體膨脹的他滿屋子追千尋,近乎歇斯底里。千尋真是個純真善良的孩子,她用赤誠的心對待世界。如果她是成年人,也許她會接受無臉男送的金子,還可能會向無臉男索取更多東西,恐怕還會嘲笑無臉人,因?yàn)闊o臉男這個缺愛,但其實(shí)善良的人實(shí)在太好騙,這樣的人是最容易被利用、欺負(fù)的。但更大的概率上,她會和她父母一樣,因?yàn)樨澇宰兂梢恢回i。在這部動畫里。
大部分人為了“魔法”忘記了“千尋”,記住了湯婆婆給的“千”,迷失在無臉男的黑炭中?;仡櫍寒?dāng)我還是小孩子的時候,我在其中看見的是少年的勇銳與成長,它給我的是一種心氣,敢去陌生的世界闖蕩;而在我現(xiàn)在的年齡,我才終于看見了其中對于成年人昏昏然墮入欲海幻境的警告。(此段是知乎“玖玖”的回答,本人文采拙劣,只好借他這一段,表達(dá)真情實(shí)感)最后:再次觀看這部電影,令我看透了很多事情,也對之前的不解有了新的答案,更加堅(jiān)定內(nèi)心的信念,那么現(xiàn)在請叫我“千”,堅(jiān)持到那一刻,我會親手將“尋”補(bǔ)上。誰又不是無臉男呢?“千尋”有“千”。。
網(wǎng)友經(jīng)典點(diǎn)評:
愛情自有天意我以前一直遺憾白龍沒有和千尋一起離開,可是我現(xiàn)在懂了,有些人出現(xiàn)在你生命,煙花般燦爛,即使無法長久相守,但終究彼此陪伴過,一起走過的路成為回憶里閃光的片段,不管多遠(yuǎn)遠(yuǎn)眺時依然覺得熠熠生輝。你的一生,我只走一程,我們就到這??傆X得這是一個尋找自我的電影。人總有長大,長大的那一刻,你不得不丟掉兒時的簡單直白,戴上面具,去做。
一宮崎駿(MiyazakiHayao)的作品向來長盛不衰,其思想性、藝術(shù)性都達(dá)到了很高的成就。納斯鮑姆曾對宮崎駿作品的特點(diǎn)有一個概括。她說,宮崎駿的動畫“創(chuàng)造了一個充滿溫文爾雅、意圖良善的人的世界,在那樣一個世界中,沒有人是必須受到懲罰的惡棍(villain)”。的確如此,從人物和情節(jié)的刻畫上看,宮崎駿的動畫作品,往往將社會-歷史條件和既有生存處境當(dāng)作一種給定條件,把個體視為被拋擲在由各種各樣外在于自己控制的、或好或壞的偶然性因素所組成的世界之中,通過對故事線索的精巧刻畫和周密推進(jìn),最終揭示出個體如何在偶然性因素的裹織下重建自我、獲得成長。宮崎駿特別注意。
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劇情解讀:愛情自有天意死物什么都往嘴里塞,身體膨脹的他滿屋子追千尋,近乎歇斯底里。千尋真是個純真善良的孩子,她用赤誠的心對待世界。如果她是成年人,也許她會接受無臉男送的金子,還可能會向無臉男索取更多東西,恐怕還會嘲笑無臉人,因?yàn)闊o臉男這個缺愛,但其實(shí)善良的人實(shí)在太好騙,這樣的人是最容易被利用、欺負(fù)的。但更大的概率上,她會和她父母一樣,因?yàn)樨澇宰兂梢恢回i。在這部動畫里。
大部分人為了“魔法”忘記了“千尋”,記住了湯婆婆給的“千”,迷失在無臉男的黑炭中?;仡櫍寒?dāng)我還是小孩子的時候,我在其中看見的是少年的勇銳與成長,它給我的是一種心氣,敢去陌生的世界闖蕩;而在我現(xiàn)在的年齡,我才終于看見了其中對于成年人昏昏然墮入欲海幻境的警告。(此段是知乎“玖玖”的回答,本人文采拙劣,只好借他這一段,表達(dá)真情實(shí)感)最后:再次觀看這部電影,令我看透了很多事情,也對之前的不解有了新的答案,更加堅(jiān)定內(nèi)心的信念,那么現(xiàn)在請叫我“千”,堅(jiān)持到那一刻,我會親手將“尋”補(bǔ)上。誰又不是無臉男呢?“千尋”有“千”。。
網(wǎng)友經(jīng)典點(diǎn)評:
愛情自有天意我以前一直遺憾白龍沒有和千尋一起離開,可是我現(xiàn)在懂了,有些人出現(xiàn)在你生命,煙花般燦爛,即使無法長久相守,但終究彼此陪伴過,一起走過的路成為回憶里閃光的片段,不管多遠(yuǎn)遠(yuǎn)眺時依然覺得熠熠生輝。你的一生,我只走一程,我們就到這??傆X得這是一個尋找自我的電影。人總有長大,長大的那一刻,你不得不丟掉兒時的簡單直白,戴上面具,去做。
一宮崎駿(MiyazakiHayao)的作品向來長盛不衰,其思想性、藝術(shù)性都達(dá)到了很高的成就。納斯鮑姆曾對宮崎駿作品的特點(diǎn)有一個概括。她說,宮崎駿的動畫“創(chuàng)造了一個充滿溫文爾雅、意圖良善的人的世界,在那樣一個世界中,沒有人是必須受到懲罰的惡棍(villain)”。的確如此,從人物和情節(jié)的刻畫上看,宮崎駿的動畫作品,往往將社會-歷史條件和既有生存處境當(dāng)作一種給定條件,把個體視為被拋擲在由各種各樣外在于自己控制的、或好或壞的偶然性因素所組成的世界之中,通過對故事線索的精巧刻畫和周密推進(jìn),最終揭示出個體如何在偶然性因素的裹織下重建自我、獲得成長。宮崎駿特別注意。
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