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播放觀后感：

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劇情解讀：
新黑暗圣經(jīng)所說的無貪嗔癡的；沒有忘記自己名字（但又有一個完善人格的自我的）；以愛為動力，有一顆勇敢的心的；那些人，才能走出湯屋。（這有點像《查理的巧克力工廠》。）白龍、火爐爺爺和小玲，代表著他們在湯屋的不同職級。他們這么樂意幫忙和照顧千尋，也因為他們也是善良的，曾經(jīng)，曾經(jīng)都想，但卻沒有小千的勇敢，或者已經(jīng)失去自我，忘記了自己的名字（在小玲送小千去坐電車時，小玲有表達出對千尋的佩服之情；火爐爺爺更是闖到錢婆婆那關(guān)……）。而最后一關(guān)，遍地的石像，是最難過的——路，總是只能一個人走，能陪你走到終點的，只有自己。父母，愛人，。
曲一遍遍循環(huán)，我在想著誰、想著什么，也許在做著明天的夢。 有時候還算深刻的事情，發(fā)現(xiàn)自己也不太記得了，像是做了很多個夢，模模糊糊的。 朋友說我矯情，那我是矯情，朋友說我雅，那我的確喜歡，不管雅還是俗，希望自。
網(wǎng)友經(jīng)典點評：
新黑暗圣經(jīng)下，想起了自己曾是“河神”。名字是對自我的認可，當(dāng)別人呼喚，名字就是你在世界上的坐標(biāo)。沒有名字的“無臉男”便是反面典型，一個空虛的化身，失去自我，到處尋找東西來填滿內(nèi)心。無臉男的暴走證明，他人的喜愛、金子和美食，這些身外之物都無法讓一個人定位自己。唯有來到鄉(xiāng)下，在錢婆婆家里幫工，才通過樸素的勞動找到了innerpeace。所以，名字即坐標(biāo)，找名字，便是找到自愛與自尊。《千與千尋》沒有正邪對抗，唯有少女靠努力找到本名和回家的路。宮崎駿總是用動畫懷念過去，但千尋是少有的具有“現(xiàn)代化”色彩的角色。相貌平平，性格不出彩，四肢瘦弱，腮幫上掛著兩坨紅暈，好像永遠都在生氣。。
斧神工般對影片的雕琢，總能讓觀者在絕望之后看到希望與曙光。在片中，我們還是能夠看到許多友善的或仍保有心底良知的面孔：這里有與千尋數(shù)次并肩戰(zhàn)斗，并幫助其尋找父母、尋找真相、尋找真理的白龍；還有給予熱情關(guān)愛的工頭小玲、鍋爐爺爺；連那兩位最具復(fù)雜意味的角色——那吝嗇、暴躁的湯婆婆及其復(fù)仇心作祟使自己變得性格扭曲的姐姐錢婆婆都有她們最后良心發(fā)現(xiàn)回歸“人”性的率真可愛一面；甚至，那吃人黑衣魔王的殘忍，卻在千尋的純真、善良面前不堪一擊而轉(zhuǎn)變?yōu)闇睾晚樝榈牧硪恍蜗?，這些鮮活的多層次的角色，正告戒著人們，希望。