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播放觀后感：

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劇情解讀：
萬中良會(huì)在進(jìn)步，從一個(gè)小小的側(cè)面反映了現(xiàn)在的中國不亞于二十年前的日本！為什么這么說呢？如果將年輕人普遍工作壓力大比喻成社會(huì)的一種病，那這個(gè)病一定是一個(gè)富貴病。只有在社會(huì)快速發(fā)展，但是各種資源又不配套的情況下會(huì)出現(xiàn)這種社會(huì)問題！日本在經(jīng)歷九十年代的經(jīng)濟(jì)泡沫之后，各種社會(huì)問題更加突出！而中國現(xiàn)在也在快速的發(fā)展，本人相信中國，類似的經(jīng)濟(jì)泡沫破裂的問題應(yīng)該是不會(huì)發(fā)生的，或者說即使發(fā)生了我相信中國也有能力能夠控制好，現(xiàn)在整個(gè)社會(huì)都能夠很好的意識(shí)到穩(wěn)定的重要性！其次，中國的年輕人工作壓力大的問題凸顯，說明在社會(huì)的發(fā)展過程中，我們也出現(xiàn)了一些發(fā)達(dá)國家曾經(jīng)經(jīng)歷過的社會(huì)問題。以人為鏡，可以。
在渲染情緒和情節(jié)推動(dòng)上，在人物塑造上同樣有著重要作用。久石讓傾情創(chuàng)作了音樂《無面男》，在無臉男與千尋第一次正式接觸的時(shí)候徐徐響起。這段音樂以打擊樂為主，清亮的金屬質(zhì)感配合輕快的手鼓切入，成功塑造了無臉男這個(gè)孤獨(dú)而又神秘的角色。后來，在無臉男性情大變時(shí)，音樂的節(jié)奏變得較之前短促激昂。無臉男的孤獨(dú)和憤怒全部爆發(fā)出來，不禁讓人在擔(dān)心千尋的安慰時(shí)，也對無臉男產(chǎn)生了深切的悲憫之情。一部電影的配樂應(yīng)該能夠有效地串起整部電影，尤其是在轉(zhuǎn)場的部分。影片作曲家要做的，絕對不應(yīng)該是創(chuàng)作出脫離電影而存在的音樂，而是要使音樂服務(wù)和支撐銀幕上徐徐展開的故事。
網(wǎng)友經(jīng)典點(diǎn)評：
萬中良面，千尋就是一個(gè)典型的例子，現(xiàn)實(shí)生活中的她膽小，懶惰，厭學(xué)，而在另一個(gè)世界中，她堅(jiān)強(qiáng)，勇敢，有著無限潛力，是她變了嗎？并不是，只是不同的環(huán)境所帶給她的壓力不同，現(xiàn)實(shí)世界里她有著父母的寵愛，事事有父母為她打點(diǎn)好，而在另一個(gè)世界，父母的短暫離開激起了千尋內(nèi)心的潛力，為了父母，為了能回到現(xiàn)實(shí)世界，她只有依靠自己的努力才行，再有一個(gè)人物也是比較經(jīng)典的，那就是湯婆婆，外表看起來她是一個(gè)壓榨員工，脾氣暴躁的巫婆，但她那胖到無法移動(dòng)的兒子卻是她內(nèi)心最柔軟的一面。。
輕人命名為“寬松世代”，從那時(shí)開始，日本孩子的考試不再排名，奉行寬松的教育方法，很多日本人認(rèn)為這一代人失去了老一代日本人的拼搏精神，所以千尋的身上有很多這個(gè)年紀(jì)的特點(diǎn)：懶惰、貪玩、任性、稀里糊涂。迷失是人類需要正視的本性，無論是湯婆婆、無臉男以及忘記了名字的白龍，終于都回到了它們的正道上來。需要成長的何止是千尋一個(gè)人，無論什么樣的年紀(jì)，需要抵抗外部世界的侵蝕，都是不容易的課程。你是否會(huì)忘記自己的名字《千與千尋》里面有多少個(gè)故事？其實(shí)只有兩個(gè)。一個(gè)是千的，一個(gè)是千尋的。這兩個(gè)故事卻又無比契合。