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播放觀后感：

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劇情解讀：
冰雪守護(hù)者用不同的敘事結(jié)構(gòu)，打破觀眾的觀影習(xí)慣，構(gòu)建全新的故事時(shí)間線。但是在《奧本海默》里，導(dǎo)演不僅習(xí)慣性的再次打破順序敘事，并用彩色和黑白區(qū)分不同的時(shí)間線，還分別在各自的時(shí)間線中打破固有順序。最終構(gòu)建出一部時(shí)間線絕對(duì)亂序，但卻擁有緊密內(nèi)在時(shí)序邏輯的電影。這種不同于環(huán)形敘事或倒敘的非線性敘事結(jié)構(gòu)，是諾蘭對(duì)自己的進(jìn)步挑戰(zhàn)。同時(shí)也是挑戰(zhàn)觀眾的觀影水平2.電影工。
以下內(nèi)容轉(zhuǎn)自新聞實(shí)驗(yàn)室。昨天去電影院看了《奧本海默》，看完之后腦中出現(xiàn)的一個(gè)問題是：諾蘭為什么想在這個(gè)時(shí)候拍這樣一位歷史人物？（以下無重要?jiǎng)⊥?，只是一些基本歷史事實(shí)）理論物理學(xué)家奧本海默是美國研制原子彈的“曼哈頓計(jì)劃”領(lǐng)導(dǎo)者，但他在二戰(zhàn)后的麥卡錫主義時(shí)期，成為被懷疑、指責(zé)、迫害的主要受害者之一。麥卡錫主義是美國政治史上一段陷入妄想、癲狂的時(shí)期，以“國家安全”的名義，用莫須有的罪名將不少人打成叛國者。用中國人熟悉的框架去理解，中國搞了“反右”運(yùn)動(dòng)，把各種知識(shí)分子打成“右派”，而美國。
網(wǎng)友經(jīng)典點(diǎn)評(píng)：
冰雪守護(hù)者節(jié)都以全畫幅展示，表明歷史上的“真實(shí)”。視聽上，除了畫幅調(diào)整和色彩變化影片的焦距把握和剪輯時(shí)機(jī)做的也非常好，這也讓整部電影視聽基礎(chǔ)打的非常牢固，而在此情況下的也是奧本海默內(nèi)心呈現(xiàn)就顯得格外突出又沒有讓人覺得浮夸的原因。虛焦，zoomout，手持，過爆，虛焦背景的抖動(dòng)和移軸鏡頭的使用都幫助在視覺上呈現(xiàn)出奧本海默內(nèi)心的感受。還有非常精彩的幾處細(xì)節(jié)，如核反應(yīng)的視覺呈現(xiàn)與窗外雨滴，實(shí)驗(yàn)基地的灰塵和天空的星星做的對(duì)照，展示出星空至人類到塵埃最后直至原子的那種“同源”的渺小。聽覺上，配樂上很大程度趨同于星際穿越，尤其是那種恢弘氣勢(shì)。懸疑感和緊張感的呈現(xiàn)非常棒，即使故事大家都知道。
寢忘食；在人際交往方面，他毫無心機(jī)，以至于遭受詆毀；在大義面前，他為人類的未來憂心忡忡，后半生陷在內(nèi)疚中。電影只停留在前兩小時(shí)，只能算優(yōu)秀的劇情片，進(jìn)不去TP250，但諾蘭不愧是真神，用最后一小時(shí)升華了本片，令其一躍為影史最偉大的電影之一：如火山噴發(fā)般震耳欲聾的跺腳聲，比即將坍縮的恒星還耀眼的光芒來隱喻奧本海默的心境，伴君如伴虎的麥卡錫主義刻畫，微觀世界的原子、分子，能量波的可視化效果，宇宙奇觀的描繪等。電影在奧本海默與愛因斯坦在湖邊的對(duì)話中落下帷幕，讓人回味無窮，回顧本片中出現(xiàn)的科學(xué)家，不禁感嘆，那真是個(gè)科學(xué)界群星閃耀的年代，即便是奧本海默這般人物，在其中也算不上頂級(jí)天才，究竟是戰(zhàn)爭逼迫。