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播放觀后感：

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劇情解讀：
藝伎回憶錄 電影浪地球》在文化上是割裂的，天上是西式英雄，地上是中國(guó)式的努力。所以，在內(nèi)容上，我認(rèn)為它恰恰是還不夠中國(guó)，有太多東施效顰的模仿，如那個(gè)都吐槽的女孩演講。所以，導(dǎo)演雖然口口聲聲要服務(wù)中國(guó)觀眾，但他對(duì)中國(guó)的文化理解卻并不深刻，細(xì)節(jié)處理并不好。但畢竟，有大劉的很中國(guó)的原著做底子，加上優(yōu)秀的特效，所以整體上還是能擔(dān)起中國(guó)科幻里程碑的重?fù)?dān)了。。
妥協(xié)。大劉的硬核科幻常因?yàn)閾碛芯实脑O(shè)定而缺乏精彩的故事被詬病。在他的作品中，看不到一絲矯情的成分——天地不仁以萬物為芻狗，兒女情長(zhǎng)在物理規(guī)律面前也顯得蒼白無力。《流浪地球》的故事其實(shí)是十分灰暗的：人類直到世界末日也不愿意相信科學(xué)，而選擇相信那些符合人們內(nèi)心訴求的謠言；災(zāi)難下的社會(huì)，人文藝術(shù)消失，所有的經(jīng)費(fèi)和資源都投入到自然科學(xué)中去，個(gè)人情感成為無關(guān)緊要的事。這樣的寫作手法其實(shí)是大劉作品富有魅力的重要原因——用十分冷靜而理性的方式思考人類的終極命運(yùn)，給讀者帶來直達(dá)內(nèi)心。
網(wǎng)友經(jīng)典點(diǎn)評(píng)：
藝伎回憶錄 電影和漫威式的英雄主義相比，我更贊賞集體主義，因?yàn)檫@往往是人類創(chuàng)造奇跡的關(guān)鍵所在。電影中劉培強(qiáng)開空間站引燃木星這一部分有的人評(píng)論說是過于感性，其實(shí)看過原著的人應(yīng)該記得老師對(duì)飛船派小男孩所提交的小生物圈的評(píng)價(jià):它太小了，即使計(jì)算再精密，也會(huì)被摧毀。這也是飛船逃離存在的問題。而且同樣具有休眠技術(shù)的《三體》中也提到休眠時(shí)間的上界。而2500年已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過休眠上限了。所以火種計(jì)劃不過是杯水留影罷了。而且moss在評(píng)估引燃木星時(shí)是首先保證空間站的安全的，所以moss才會(huì)說成功幾率為0。在科技。
馬行空。這部電影中的民族主義——并不全然是民族主義——更像是在現(xiàn)代世界里的民族國(guó)家中，構(gòu)成民族主題的文化符號(hào)的壘砌。這種非沙文主義的民族主義是共同體產(chǎn)生的類似經(jīng)歷、習(xí)俗、文化的產(chǎn)物，而非讓人生理性抗拒的“戰(zhàn)狼”情結(jié)。也就是說，問題在于，《流浪地球》是否“配得上”去踩民族主義這。