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播放觀后感：

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劇情解讀：
游龍戲鳳電影過是一位少女的懷春美夢，而記載這個美夢的則是大名鼎鼎的弗洛伊德（詳見《夢的解析》）。 與香港電影里蹩腳的引用不同，好萊塢的編劇一直很熟練的應用心理學知識來作為劇本的佐料，比如美劇《犯罪心理》和《別對我撒謊》。當然，這也得益于心理學應用在美國的蓬勃發(fā)展。2010年，李昂納多攜兩部新片卷土重來，《禁閉島》和《盜夢空間》，而這兩部有關心理的電影都同時引起人們關于電影情節(jié)的爭論。前者爭執(zhí)的焦點是電影故事本身到底是一出幻象還是一起陰謀。
假如，電影里面沒有了夢會是什么概念，拋開了夢的概念，而主人公仍然在真假中變換，是不是就是本我，超我的概念呢。
網(wǎng)友經典點評：
游龍戲鳳電影《指環(huán)王》用了整整24個小時（包括《霍比特人》），而《盜夢》僅用了一部電影，兩個小時，就已經把巨大的科幻世界觀傳達的毫無漏洞，堪稱神奇。諾蘭對于電影劇本的編寫與掌控是大部分導演所無法企及的。諾蘭的影片從某種角度上來說是電影的發(fā)展“倒退”，因為他把電影的中心重新放回了劇本與故事情節(jié)本身，不再過多考慮外部包裝的技術革新。但同時這也未必不是一件好事，諾蘭的電影讓二十一世紀的影迷受到了一次全面的教育，告訴了他們商業(yè)電影的另一種存在形式，以及一種完全不同的觀影體驗，并不是物質上的改變，而是心靈上的理解?？催^《盜夢空間》，最讓人瞠目結舌的也同樣是最讓人爭論不已的便是結尾處那顆不。
乎是沒興趣，可在看過第三遍以后，我便成了一個神經兮兮的宣傳者，四處說越看越玄，每看一遍便多一些發(fā)現(xiàn)共鳴，惹得我不由拍手稱道。首先是追逐戲，科博公司雇人追殺柯布，他跑進坐滿黑人卻安靜的飯館，拼命的說onecoffee想停止老板的大聲叫喊，那老板卻毫不理會越喊越大聲。他跑進兩面墻之間的。