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播放觀后感：

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劇情解讀：
女巡按是阿甘的聽眾，隨著聽眾的變換串連起不同的故事情節(jié)。這是關(guān)聯(lián)性蒙太奇的運(yùn)用，而每次巴士到站則是重復(fù)蒙太奇的體現(xiàn)，因?yàn)樗且粋€(gè)巴士的鏡頭反復(fù)出現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)了導(dǎo)演想要傳達(dá)的某一個(gè)特定信息，加強(qiáng)了這部影片的題旨。另外還有一個(gè)大的特點(diǎn)就是使用同時(shí)蒙太奇，影片有兩條線索，一條主線描寫阿甘從智商低能兒艱難求學(xué)到上大學(xué)并取得許多成功到參軍再到參加越戰(zhàn)表現(xiàn)出色最后到退伍的一生，同時(shí)另一條線索是描寫了珍妮為了求得榮譽(yù)和出名忍心離開阿甘而自己去闖蕩漂泊的一生。這兩條線索雖然大多是發(fā)生在不同的空間，但是由于導(dǎo)演對(duì)鏡頭的不斷切換，使它們?cè)跀⑹律铣尸F(xiàn)出互相關(guān)聯(lián)的敘事段落，交叉剪接在一起，創(chuàng)造出一種聯(lián)想的氛圍和想象的無限空間。。
情合理的修復(fù)，為美國(guó)社會(huì)帶來重建道德的拯救性力量。五對(duì)歷史重構(gòu)的有力支撐：技術(shù)性的包裝處理這種對(duì)歷史的重構(gòu)是經(jīng)由什么得到有力支撐的呢？答案是技術(shù)性的包裝處理。在90年代電腦融合特效發(fā)展初期，觀眾對(duì)于技術(shù)并未有如今這般敏感，而是陷入到一種沉浸式的麻木。阿甘與美國(guó)總統(tǒng)肯尼迪握手的畫面，其原始影像是肯尼迪接見婦女，特效人員用阿甘替換掉了與總統(tǒng)握手的婦女。湯姆·漢克斯要在藍(lán)幕前按照婦女被接見的動(dòng)作節(jié)奏表演與肯尼迪握手的動(dòng)作，站位都要精確測(cè)算和標(biāo)記，最后將阿甘和總統(tǒng)的原始錄像合成，虛化渲染，以假亂真。約翰列儂與阿甘同臺(tái)出席節(jié)目畫面，取材于1971年約翰?列儂和他妻子小野洋子一起接受采訪的視。
網(wǎng)友經(jīng)典點(diǎn)評(píng)：
女巡按阿甘說對(duì)珍妮說：youaremygirl.也許他才是最懂愛的人。他從不說我愛你。他只是靜靜的等著他愛的人，靜靜的守候她。不管這個(gè)他愛了很多年的女人做了多少對(duì)不起他的事，和別的男人離開了多少次，他依然愛她。
單純的內(nèi)心。《肖》雖然無法直接表現(xiàn)Andy的內(nèi)心變化，但卻很好地隱藏了背后真正的主線，當(dāng)Andy向Red購(gòu)買錘子的時(shí)候，是Red的釋疑打消了觀眾認(rèn)為Andy會(huì)用此越獄的念頭?？烧l知道，Andy就是這樣干的，并且蓄謀了20年之久。當(dāng)導(dǎo)演告訴觀眾更深刻的主題的時(shí)候，觀眾才發(fā)現(xiàn)被騙了。正如獄警查房時(shí)，在女明星畫報(bào)前卻不知道畫報(bào)后面有個(gè)大洞一樣愚蠢。但觀眾卻欣然接受這個(gè)“騙局”。 《甘》中要將主角定義為一個(gè)有輕度弱者的人，體現(xiàn)出制作者的細(xì)膩。所以人都嘲笑欺負(fù)小時(shí)候的Gump，但就是這樣一個(gè)人，揭示了那些正常人的可憐與丑陋。Gu。