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播放觀后感:
一九四二電影作為典型的文科生實在是很難解釋其中深奧的科學(xué)道理,但是,無論是否看得懂蟲洞理論和量子學(xué)理論,都會被克里斯托弗諾蘭超越想象的敘述以及溫情至上的方式,摧垮你的淚腺。雖然摒棄了略微暗黑的電影風(fēng)格,《星級穿越》更是將想象力發(fā)揮到了極致,但是依舊很很抱歉北京的天氣在未來的某一個時代成。
無意中看了敦刻爾克,醉倒在諾蘭的風(fēng)格下,于是找來了這部2014年的科幻片。還以為會是現(xiàn)在流行的各種酷炫的電腦科技,沒想到諾蘭有用他獨特的風(fēng)格成功的給我洗腦了,讓我對科技片有了全新的定義。諾蘭的電影最震撼我的是邏輯性,從頭到尾沒有一點邏輯硬傷。而且開頭會巧妙地做點鋪墊,直到結(jié)局你才意識到它的精彩。包括開頭墨菲屋里的ghost,穿越黑洞與艾米莉亞握手的未來人,讓人浮想蹁躚卻不解釋,直到結(jié)局才一口氣放出答案,讓人大呼驚奇。同時夸張的想象力,腦洞也是很讓人驚嘆。第二個星球的冰云。
網(wǎng)友經(jīng)典點評:
一九四二電影索適合人類居住的星球,進而希望能夠大規(guī)模的移民人類,因為在開頭提到荒漠化將人類大面積的土地侵蝕,甚至農(nóng)作物都得了一種罕見病,糧食等生存危機,不斷地侵蝕著人類的生存空間,一群有抱負(fù)有夢想的科學(xué)家,在試圖運用自己掌握的知識,設(shè)計高效能的航天器材,試圖。
2001太空漫游》(2001),才能傳達(dá)出一個結(jié)合了神秘性和物質(zhì)性的大啟示。所以,再一次的,或許應(yīng)該說是果不其然,這是一部在我看來“幾乎偉大”的諾蘭電影。你的看法呢?弗蘭克·布魯尼:我很高興你從《星際穿越》開始,因為,哇,這可是一部很有嚼頭的電影。它關(guān)乎愛的力量(而且是可以量化的?。?,關(guān)乎家庭的牽絆,關(guān)乎父親的自責(zé),關(guān)乎子女的憤怒,關(guān)乎信仰,關(guān)于懷疑,關(guān)于人類榮耀,關(guān)于人類背叛。哦,對了,貫穿這一切的,還有很多的太空旅行。我被諾蘭的抱負(fù)震住了,打動我的是,他在電影的細(xì)節(jié)、電影眼界和壯觀場面中所展現(xiàn)出的推動力,完全對得起電影的一個主要論點,即:我們不能也不應(yīng)該背棄那些最為宏大的目。
一九四二電影
類別:體育 /莫桑比克/2017/巴西對白,巴西
主演: Joel Novoa,紀(jì)寶如,劉昊權(quán),鐘泰
導(dǎo)演:布萊恩·海爾格蘭德BrianHelgeland
時間:2025-02-10 22:08:29
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劇情解讀:一九四二電影作為典型的文科生實在是很難解釋其中深奧的科學(xué)道理,但是,無論是否看得懂蟲洞理論和量子學(xué)理論,都會被克里斯托弗諾蘭超越想象的敘述以及溫情至上的方式,摧垮你的淚腺。雖然摒棄了略微暗黑的電影風(fēng)格,《星級穿越》更是將想象力發(fā)揮到了極致,但是依舊很很抱歉北京的天氣在未來的某一個時代成。
無意中看了敦刻爾克,醉倒在諾蘭的風(fēng)格下,于是找來了這部2014年的科幻片。還以為會是現(xiàn)在流行的各種酷炫的電腦科技,沒想到諾蘭有用他獨特的風(fēng)格成功的給我洗腦了,讓我對科技片有了全新的定義。諾蘭的電影最震撼我的是邏輯性,從頭到尾沒有一點邏輯硬傷。而且開頭會巧妙地做點鋪墊,直到結(jié)局你才意識到它的精彩。包括開頭墨菲屋里的ghost,穿越黑洞與艾米莉亞握手的未來人,讓人浮想蹁躚卻不解釋,直到結(jié)局才一口氣放出答案,讓人大呼驚奇。同時夸張的想象力,腦洞也是很讓人驚嘆。第二個星球的冰云。
網(wǎng)友經(jīng)典點評:
一九四二電影索適合人類居住的星球,進而希望能夠大規(guī)模的移民人類,因為在開頭提到荒漠化將人類大面積的土地侵蝕,甚至農(nóng)作物都得了一種罕見病,糧食等生存危機,不斷地侵蝕著人類的生存空間,一群有抱負(fù)有夢想的科學(xué)家,在試圖運用自己掌握的知識,設(shè)計高效能的航天器材,試圖。
2001太空漫游》(2001),才能傳達(dá)出一個結(jié)合了神秘性和物質(zhì)性的大啟示。所以,再一次的,或許應(yīng)該說是果不其然,這是一部在我看來“幾乎偉大”的諾蘭電影。你的看法呢?弗蘭克·布魯尼:我很高興你從《星際穿越》開始,因為,哇,這可是一部很有嚼頭的電影。它關(guān)乎愛的力量(而且是可以量化的?。?,關(guān)乎家庭的牽絆,關(guān)乎父親的自責(zé),關(guān)乎子女的憤怒,關(guān)乎信仰,關(guān)于懷疑,關(guān)于人類榮耀,關(guān)于人類背叛。哦,對了,貫穿這一切的,還有很多的太空旅行。我被諾蘭的抱負(fù)震住了,打動我的是,他在電影的細(xì)節(jié)、電影眼界和壯觀場面中所展現(xiàn)出的推動力,完全對得起電影的一個主要論點,即:我們不能也不應(yīng)該背棄那些最為宏大的目。
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