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播放觀后感：

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劇情解讀：
擺渡人看完消失的她，心情久久不能平復(fù)，一是為跌宕起伏的劇情和演員們的精湛演技所折服，二是為這個(gè)影片所傳達(dá)出來的情深內(nèi)核所打動(dòng)看完我只想說女孩子首先要學(xué)會(huì)愛自己，然后再去愛其他人，尤其是男人！反戀愛腦?反pua一定要刻在人生碑里，不要相信一個(gè)渣男會(huì)無條件的愛和包容，聽信他的“我一定會(huì)改”就是給自己最大的傷害我情愿善良天真的她早就溺死于故事最開始，可是救她于水里的人，最終還是把她永遠(yuǎn)的留在了海底的牢籠里。她最后睜著眼睛看到是海底的星空，還是那天為救她奔赴而來的男孩金錢和人性在這。
了日本的武器庫，再加上地勢平坦成為評估原子彈最好選擇。但美國陸軍部長史汀生堅(jiān)決反對，他認(rèn)為京都有著日本上千年文化和歷史建筑，對日本人有著宗教和精神意義，炸了京都可能適得其反，反而讓日本人戰(zhàn)死到最后一人，而且到時(shí)美國也會(huì)為此受到破壞世界文化遺產(chǎn)罵名，最后，投放城市選擇廣島。在影片中，史汀生沒有這么長篇大論分析，而是說了當(dāng)時(shí)他和妻子去京都度過蜜月，覺得那很美所以不要炸。據(jù)說這是當(dāng)時(shí)演員的即興發(fā)揮。不過仔細(xì)想想細(xì)思極恐，一個(gè)城市是否被炸，完全取決于一個(gè)人的情緒和決策。在真實(shí)歷史中，史汀生確實(shí)有在1926年在京都度假，但影片。
網(wǎng)友經(jīng)典點(diǎn)評：
擺渡人，是我們得以進(jìn)入這串?dāng)⑹骆湕l的有效符碼。如果說《奧本海默》一半是一部物質(zhì)衰敗的電影，那么另一半，它是屬于基里安·墨菲的面孔的電影。這樣的面孔足夠攝人心魄，它有它自己的對手——小羅伯特·唐尼飾演的虛偽、敏感的政客，一個(gè)戴著眼鏡，敏感甚至羞澀的面孔。我們可以說，這是一部面孔與面孔之間對抗的電影。但它——幾乎是致命的——沒有姿態(tài)。這并不是有意指摘它的缺點(diǎn)，而是，我們怎么能夠忍受一部沒有姿態(tài)的電影？基里安·墨菲和小羅伯特·唐尼的肢體/表演并沒有帶給我們浩劫，他們完成了作為演員能夠完成的最好的任務(wù)，但是，“姿態(tài)”，在斯德潘·德羅姆《風(fēng)格與姿態(tài)》一文中提到的：“。
樣一個(gè)復(fù)雜且充滿矛盾的傳記。爆炸的火星映射著他的內(nèi)心，爆炸的強(qiáng)光，是他的巔峰時(shí)刻同時(shí)也是他被審查時(shí)最被羞辱的時(shí)刻。那幾處貫穿始終的跺腳聲，一開始并不清晰如同火車駛過，你并不知道是什么但你知道那時(shí)奧本海默的世界在撼動(dòng)，后來當(dāng)你發(fā)現(xiàn)那是人們的歡呼聲，用那呼應(yīng)內(nèi)心活動(dòng)真是太有力了。而真的拍到這場歡呼時(shí)，他的心理世界又嵌套在現(xiàn)實(shí)之上，電影表現(xiàn)出了它最從容的一面——直接呈現(xiàn)腦中想象的景象，于是轟炸后的慘狀用那些人直接演繹在大家面前。這些諾蘭都太會(huì)玩了，我難以想象這些是不是從一開始就寫在劇本上的。無論是微觀世界、高深的物理理論還是內(nèi)心活動(dòng)，都能用。