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播放觀后感：

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劇情解讀：
褐色影院主要人物：荻野千尋----后改名小千，“油屋”的女服務員湯婆婆----經(jīng)營“油屋”，會魔法，超寵愛自己的兒子白龍----真名賑早見琥珀主，多年前救下落水的千尋，是湯婆婆的管家，會魔法妖怪無臉男----討好他人，吞掉他人，傷害他人鍋爐爺爺----有六條可伸縮的胳膊，善良小玲----收下鍋爐爺爺?shù)奶伎鞠旙?，帶千尋去簽用工合同河川主?br/>慣，造就了每一個精品。以至于每次電影上映之后，就會涌現(xiàn)大量高品質(zhì)的壁紙、鈴聲以及周邊玩偶。另一個則是來自于宮崎駿所獨有的恢弘的想象力，據(jù)說宮崎駿每天早上到達自己的工作室之后，都會面對空無一人的工作室鞠躬并道早上好，因為他認為這個空間之內(nèi)，也有靈在和人類一起生活。這些細節(jié)聽起來有些讓人毛骨悚然，但是卻在影片中表現(xiàn)成為宮崎駿的強烈的個人色彩。從人物設定的角度來看，《千與千尋》在宮崎駿的所有作品中是顯得獨樹一幟的。他筆下的主人公，大多數(shù)是留著短發(fā)，身手干練的女性，即使像《。
網(wǎng)友經(jīng)典點評：
褐色影院部的金碧輝煌，底層鍋爐房的破舊，制作組也很用心地營造了一種世外桃源中有燈紅酒綠的氛圍，這種矛盾感非常能體現(xiàn)創(chuàng)作者的意圖。這個后面再說。其次就是人物的刻畫。從中國，或許也不只是中國的傳統(tǒng)創(chuàng)作上看，很多傳統(tǒng)的人物刻畫都偏愛定黑白。非黑即白，這個人不是好人就是壞人，京劇分角分臉譜，什么色代表什么性格，從比較近現(xiàn)代的說法就是喜歡“符號化”人物。但是我們也都知道人類是非常復雜的生物，沒有真正意義上的好人與壞人之分，好壞都是相對的，不同視角下的產(chǎn)物。千與千尋中的人物都十分鮮活。
整部影片，都被淡淡的憂傷環(huán)繞。開頭汽車駛過路口時的背景影樂中便體現(xiàn)了這種情感。在那時，觀眾僅僅是感受到了，不明其由，看完整部影片才會豁然開悟，憂傷背后的根源，是成長。千尋隨父母搬家，遠離了童年熟悉的環(huán)境，似乎也預示著遠離了童年。隨著情節(jié)的發(fā)展，千尋一家人誤入神的浴場，父母變成豬，自己也面臨消失之禍，千尋非常無助，正如孩童走出。