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播放觀后感：

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劇情解讀：
鬼村許多情節(jié)才得以開展，許多人物才活靈活現(xiàn)。杜甫不在江湖，江湖卻是杜甫的筆留下的。高適在岐王宅不小心撞上了歌唱家李龜年，這個情節(jié)完全是因為杜甫的《江南逢李龜年》一詩。這是杜甫生命中的最后一首詩，他流落潭州，出其不意地遇見了淪為街頭賣藝人的李龜年，這時高適已經(jīng)去世好幾年，落花時節(jié)又逢君，杜甫用二十八個字就寫下了一個時代的嘆息，開元全盛日已成為歷史和舊夢，人的命運與時代的興衰緊緊相連。電影中另一個華彩篇章是李白和朋友們在長安酒肆的高板上斗酒，也是因杜甫的《飲中八仙歌》而來，一進門就看賀知章掉進水池，“知章騎馬似乘船，眼花落井水底眠”，接著人物開始出現(xiàn)，汝陽王、崔宗之。
就是上等的。如何把故事講好，如何塑造好一個個豐富多彩，有血有肉的古人，既不盲目推崇，也不虛無，是這類片子更加向上的重點。就像是放浪形骸的李白，既是文俠雙全，也是不諳世事、政治嗅覺失靈，他是天上謫仙，也就不理俗世。一如硬幣的兩面，可他也有高適這等至交“古人今人若流水，共看明月皆如此”想再再再走一遍長安，去看“長安一片月，萬戶搗衣聲”的盛景。如此而已（昨天米蘭昆德拉也走了可他的書籍也將依然刺破和鼓勵著一代代虛偽而迷茫的年輕人們）。
網(wǎng)友經(jīng)典點評：
鬼村我滿意的戲反倒不是網(wǎng)上吹爆的“將進酒”，真正明白將進酒的人也一定明白那種獨屬于語言的、迸發(fā)出的氣勢、流淌出的情感是絕不能被視覺化的，它永遠只是文字、只是詩歌、只是語言。就像盜墓系列的產(chǎn)品一旦影視化必然差評如云一樣，你要相信無止無盡無窮無極的想象。李白喚鳥是我最喜歡的戲，始末兩場。開頭初識高適，少年意氣凌云，二人于蘆葦蕩中縱馬，落日熔金之下哨聲清脆，白鳥環(huán)繞，是何等的怒馬鮮衣！何等的恣然快意！而再一次的喚鳥則是李白遇赦之后，“輕舟已過萬重山“。江河有聲，山海無量，暮年的哨聲變得悠揚，比起之前的傲氣更多的則是物我的超然。這兩次的喚鳥就如小津最愛的重復(fù)鏡頭一般，悲哀在物是人非，和解在物是人非。。
么好，李白的性格看起來過于社牛，有些生厭，不理解他們性格如此分歧如何成為最好的朋友?，F(xiàn)場很多人帶了小孩看，現(xiàn)場講解詩詞由于時間過長，小朋友好難堅持住，況且內(nèi)容可能并不那么有趣，對小朋友也沒有那么大吸引力。平平淡淡的編年史，回憶錄，彌補了自己的想象，挺好的。