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播放觀后感：

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劇情解讀：
風(fēng)犬少年的天空在線觀看《奧本海默》的聽(tīng)證會(huì)部分就是個(gè)羅生門(mén)，另一部講海森堡為什么沒(méi)有為德國(guó)造出原子彈的話劇《哥本哈根》也是部羅生門(mén)。多年前在北京的東方先鋒話劇小劇場(chǎng)看完《哥本哈根》時(shí)的心潮澎湃還歷歷在目，然而現(xiàn)在已經(jīng)不記得和誰(shuí)一起看的了。附錄：下面是多年前在北京看《哥本哈根》時(shí)的評(píng)論，如今翻回來(lái)，發(fā)現(xiàn)自己的文字超。
測(cè)、敘事、評(píng)說(shuō)，所以關(guān)錦鵬一再地在現(xiàn)實(shí)和虛擬之間仰臥起坐，是為了在這隕落的巨星被蓋上的棺槨留出一道縫，一道可供喘息的縫，使所有敘述停留在知與不可知、信與不確信之間。如MetteHjort（樂(lè)美德，學(xué)者）所言，通過(guò)強(qiáng)調(diào)紀(jì)錄影像的“元電影”特征，自傳片自我反思的維度被拓展。這種多層次的生命寫(xiě)作中，自我反思性、懷疑和不確定性扮演了重要角色，觀眾被鼓勵(lì)探求他們所可能獲取的最佳敘事，而不是被權(quán)威灌輸唯一解。和《阮玲玉》對(duì)比，《奧本海默》對(duì)待歷史的態(tài)度就相當(dāng)傳統(tǒng)。它并未超過(guò)庫(kù)斯滕（GeorgeF.Custen）在1992年對(duì)當(dāng)時(shí)的美國(guó)傳記片的洞察：“傳記片幾乎總是從中間開(kāi)始，在人。
網(wǎng)友經(jīng)典點(diǎn)評(píng)：
風(fēng)犬少年的天空在線觀看確，在1945年2月，日本內(nèi)部就開(kāi)始產(chǎn)生分歧，高層內(nèi)一部分人認(rèn)為耗不下去了特別是如果蘇聯(lián)發(fā)動(dòng)進(jìn)攻，所以想要尋求和盟軍談判。到了1945年4月30號(hào)，德國(guó)戰(zhàn)敗后，日本內(nèi)部尋求談判的聲音愈發(fā)強(qiáng)烈，并且還起草了詳細(xì)的寬松和慷慨的條件，來(lái)結(jié)束戰(zhàn)爭(zhēng)。美國(guó)方面也破譯了不少日本密電，日本有意去尋求停戰(zhàn)。
真的很牛掰的程度，涉及劇透……不過(guò)有句話也說(shuō)得對(duì)，別人口中的過(guò)山車(chē)再刺激，不如自己去坐一次，在《消失的她》劇透方面同理，只有自己去看了才知道多"刺激"!何非并不是高智商犯罪，所以他的一些行為言語(yǔ)的邏輯并不會(huì)很?chē)?yán)密，存在漏洞，而曼曼是舞臺(tái)劇導(dǎo)演，就意味著這場(chǎng)局中局本身就會(huì)充滿戲劇性，所以觀眾會(huì)質(zhì)疑這么bug明顯卻依舊戲劇般水到渠成的故事走向，才更符合劇情事實(shí)。可我們終究是看客，處在上帝視角，身處故事中他們卻能在互相有露出破綻的情況下，依然被推著往既定的方向走著，這就是比較牛掰的地方了，因?yàn)檫@里需要有足夠的邏輯才能支撐得。