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播放觀后感：

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劇情解讀：
1941電影潛艇的“無志人常立志”。我有一個(gè)筆記簿，專門用來寫計(jì)劃的。不知道別人有沒有這樣一個(gè)本子，我是不得不專門辟一個(gè)這樣的小簿子，因?yàn)槊窟^一段時(shí)間，我訂的那計(jì)劃都會(huì)更新一下。其實(shí)每次訂計(jì)劃的時(shí)候，都希望自己能一直做下去的，但是，……知道自己沒常性，所以最近的一次計(jì)劃訂了之后，我在計(jì)劃后面鄭重寫下：“希望能堅(jiān)持三個(gè)月”－－結(jié)果，一個(gè)月后，這幾個(gè)字讓我寫新計(jì)劃的時(shí)候沒勇氣去看前面。在豆瓣上看到人家為《肖申克的救贖》寫的影評(píng)，對(duì)影片情節(jié)、表演、內(nèi)涵等分析之精辟，令我慚愧。可是，我還是躲在一邊偷偷寫下了這篇文字。縱使我文字功底很差，縱使我思。
。影片對(duì)監(jiān)獄的敘述主要從以下幾點(diǎn)入手。一，是肉體的規(guī)訓(xùn)。鏡頭多次呈現(xiàn)監(jiān)督之下的“routine”——?jiǎng)趧?dòng)改造和查房。黑色的線條、冰冷的鐵窗，是自由喪失的象征；站成一排的罪犯是被規(guī)訓(xùn)了的肉體。在尋常的規(guī)訓(xùn)的逐漸積累下，我們看到了獄警權(quán)力的膨脹。在全片里，獄警多次對(duì)犯人拳打腳踢。肉體的規(guī)訓(xùn)帶來了肢體暴力的濫用。二，是精神的規(guī)訓(xùn)，主要是圣經(jīng)這一符號(hào)的反復(fù)出現(xiàn)。這也與典獄長的形象相掛鉤。諷刺的是，幾。
網(wǎng)友經(jīng)典點(diǎn)評(píng)：
1941電影潛艇歸屬于生命的救贖于我而言，平素仿若喜歡的是一種中國古典的意境，那種牡丹亭式的悠然悱惻，那種石頭記式的意愿難平。許久以來，電影這種藝術(shù)是看的，但以往仿若并未深入我的骨髓，刺入內(nèi)心底岸。如今，這樣的一部電影進(jìn)入了我的生活，在我看了第五十遍的時(shí)候，我想我該提筆為它，也為自己寫下這生命里。
影片在開頭安迪被審問的時(shí)候運(yùn)用了平行募太奇的手法，將安迪在妻子和妻子情人的地方和在法庭上審問的場(chǎng)景進(jìn)行穿插講述。電影在講述方面也并不是以第三人稱進(jìn)行講述，而是通過瑞德的講述進(jìn)行，這是和其它影片的敘事角度不同的地方。在安迪被送到監(jiān)獄的時(shí)候，運(yùn)用了俯拍鏡頭對(duì)監(jiān)獄進(jìn)行了展現(xiàn)，表現(xiàn)出監(jiān)獄里的壓抑隨處可見。影片《肖申克的救贖》中的主人公安迪并沒有只是像傻的等。