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播放觀后感：

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劇情解讀：
碟中諜5閉上眼睛你怎么知道月亮在不在呢？其實(shí)最直接的例子就是薛定諤的貓：不打開箱子，你永遠(yuǎn)也不知道貓是活著還是死去。整部影片都在討論這個(gè)問題，本以為論證的結(jié)果是現(xiàn)實(shí)就是現(xiàn)實(shí)，可是結(jié)尾又回到那個(gè)悖論——圖騰倒還是沒倒，并沒有給出答案。圖騰的設(shè)置頗有波普爾證偽主義的感覺。經(jīng)驗(yàn)及圖騰可證實(shí)是真是偽，歸納法是沒用的。而圖騰若是可證實(shí)，則世界是科學(xué)的，若圖騰不可證實(shí)則世界時(shí)形而上的。而若是夢境是形而上的話，按照波普爾的理論，圖騰是無法證偽的—。
不安感也隨之上升到了極致。這部片子讓人感受到了潛意識(shí)的神秘，看了之后確實(shí)讓人糾結(jié)啊~。
網(wǎng)友經(jīng)典點(diǎn)評：
碟中諜5孩的最后一個(gè)迷宮，夢境設(shè)計(jì)中所走的樓梯，各層夢境之間的交替等，諾蘭對莫烏比斯環(huán)的強(qiáng)調(diào)和偏愛，甚至使人不免懷疑，電影最后關(guān)于現(xiàn)實(shí)與夢境的主題是否也正是這樣一種循環(huán)。 除去天才的敘事手法外，諾蘭電影所反映的主題同樣也是深邃的，而且通常都帶有一種懷疑的態(tài)度，《暗夜騎士》中對于自詡為高尚人性的觸碰，《記憶碎片》中關(guān)于現(xiàn)實(shí)與記憶關(guān)系的反思，以及《盜夢空間》對現(xiàn)實(shí)與夢境類似與“莊周夢蝶”似的隱喻，這些充滿懷疑主義的哲思，無不顯示了諾蘭作為一個(gè)電影導(dǎo)演在視角上的深度，和在人文哲學(xué)領(lǐng)域的孜孜探索。與塔可夫斯基和安哲羅普洛斯等大師電影中深?yuàn)W的哲理和詩意不同的是，諾蘭電影中的人文情懷通常都隱藏在那個(gè)最終的。
,更重要的是那種強(qiáng)烈對比:坦然和恐慌,安靜和喧囂,在Leonardo鎮(zhèn)定的眼神中,四周夢的建筑在轟隆中迸裂...伴著聲聲巨響,震耳發(fā)聵,重重的敲擊我的耳朵還有心臟,在那些倒塌的建筑中震撼...那感覺讓我想起<奔騰年代>,賽馬場的馬蹄,激烈的拍打地面,濺起滿眼的泥土,錯(cuò)落有致的馬蹄聲,敲打你的心臟,讓你跟著馬。