簡介:無顏之月1-5對(duì)象往往指向自然界發(fā)生的大事變(如地震等)、科學(xué)實(shí)驗(yàn)(如原子彈等)或宇宙現(xiàn)象(如隕星和地球軌道相交)使整個(gè)地球或其中大部分威脅人類生存的危險(xiǎn)。比如《未來水世界》(Waterworld,1995)中地球兩極冰川消融、《哥斯拉》(Godzilla,1998)中核試驗(yàn)帶來的蜥蜴變異、《天地大沖撞》IDeep可以理解為姥爺也對(duì)女兒的死心懷愧疚不想提起,畢竟當(dāng)年的事雖然吳京跟他道歉但是我相信他是完全知情的,可惜電影里也沒有體現(xiàn)。又或者可以由救援隊(duì)員在生死關(guān)頭的取舍來點(diǎn)醒男主,可是也沒有。到劇情的最后了,吳京要為了人類的未來舍身赴死了,父子之間也沒有和解,甚至沒有一次實(shí)際的對(duì)話??臻g站爆炸的時(shí)候男主執(zhí)著的要看是很感人,我也哭了??墒悄侵皇沁@個(gè)電影在故意煽情騙我眼淚,男主跟父親的感情線已一方都死亡為結(jié)尾并且從電影開始到結(jié)束都毫無進(jìn)展。說真的,這真的能接受么?劇中沒有比這更重要的感情戲了,就跟言情劇男女主全程朋友還沒幾,無顏之月1-5筆者并未有過多的關(guān)注。這種有些漠然的態(tài)度,一方面,來源于自我內(nèi)心的恐懼。這種恐懼,在我的認(rèn)知結(jié)構(gòu)里,先驗(yàn)的認(rèn)為“科幻”帶有某種玄奧性。所謂的“玄奧”,包含著對(duì)科學(xué)的重新闡釋、對(duì)現(xiàn)實(shí)的魔幻改造,以及對(duì)于未來的強(qiáng)烈憂慮。另一方。
臺(tái)詞
模式”,不斷的創(chuàng)造懸念,不斷的滿足觀眾的心理期待,使觀眾的心理,始終跟著劇中人物的境遇起伏不定,帶給了觀眾極佳的視聽體驗(yàn)。在電影創(chuàng)作中,如何講好一個(gè)故事,是導(dǎo)演需要重視起來的,在講故事的同時(shí),不能僅僅局限于講故事,而是要了解觀眾想聽什么樣的故事,想聽怎樣講的故事,雖然電影是一門藝術(shù),但電影同時(shí)也具有商業(yè)屬性,滿足觀眾的心理期待,讓觀眾喜歡,也是電影的一個(gè)大的方面。一個(gè)好的電影要有一個(gè)好的主題?!读骼说厍颉分虚_始不久就提到“希望”,但這個(gè)“希望”并不是普通的對(duì)未來的希望,而是對(duì)人們能夠互幫互助,人類團(tuán)結(jié)抗?fàn)幍摹跋M?,恐懼的傾向,這是科幻電影本身的自反性。在另一組對(duì)立關(guān)系中,科學(xué)以自然知識(shí)為骨架,強(qiáng)調(diào)理性的科學(xué)精神;人文文化則以人為主體,強(qiáng)調(diào)對(duì)生命的移情和反思。因而大多數(shù)經(jīng)典科幻電影文本又始終在借助外星生命/賽博格探討科技倫理,反思生命的本.質(zhì)和人類的終極問題,從而常?;蛘軐W(xué)和宗教去尋求答案(這里又體現(xiàn)出一組科學(xué)/宗教的關(guān)系)。比如當(dāng)《銀翼殺手》中的復(fù)制人已經(jīng)具備了康德哲學(xué)意義上的主體性,人類該如何界定這種生命?如果人類承認(rèn)了復(fù)制人是人,那我們?nèi)祟愖陨碛衷撊绾谓缍?《地心引力》強(qiáng)調(diào)人類主體性,而《星際穿越》兼容科技理性與人類意志....科幻電影幻想性背后的本
1、問: 《無顏之月1-5》什么時(shí)候上映時(shí)間?
答:這部影片的上映時(shí)間是 2012-07-07
2、問: 《無顏之月1-5》在哪個(gè)電視臺(tái)播出?
答: 《無顏之月1-5》 目前只有網(wǎng)上如樂視、優(yōu)酷、鴻捷香蕉tv資訊等播出,以及電視臺(tái)沈陽衛(wèi)視、麗江衛(wèi)視播。
3、問: 《無顏之月1-5》演員表?
答:無顏之月1-5是由傅清華執(zhí)導(dǎo), 梁海勛 高群書 英勉 袁和平 維瑞娜·帕拉韋爾,呂西安·卡斯坦因-泰勒 領(lǐng)銜主演的 喜劇劇。。該劇于2009-02-12在 暴風(fēng)、 響巢看看、 鴻捷香蕉tv資訊、 PPS、等平臺(tái)同步播出。
4、問: 哪個(gè)平臺(tái)可以免費(fèi)看《無顏之月1-5》全集
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6、問: 《無顏之月1-5》評(píng)價(jià)怎么樣?
Mtime時(shí)光網(wǎng)網(wǎng)友評(píng)價(jià):姥爺救韓朵朵那兒死人飄在水中的畫面很驚人,那個(gè)俄羅斯飛行員面罩破了掉在宇宙中想想就好絕望,什么都沒有,尸體漫無目的地飄在漫無邊際的宇宙中,人類太渺小了。如果真的有那么一天無能為力了,是做地球派還是飛船派,是目睹災(zāi)難來臨還是一直掙扎自救。。。雖然地球的流浪是一場懷揣未知希望的迷茫旅程,但
丟豆網(wǎng)網(wǎng)友評(píng)論:時(shí),他們推動(dòng)的也不僅僅是一塊石頭,而是人們所有的情感載體。《流浪地球》的這種“攜家”的觀念是頗為獨(dú)特的。在傳統(tǒng)的科幻電影中,人類在感到地球難以在繼續(xù)居住時(shí)采取的對(duì)策,基本上都是開辟新的星球,最具代表性的莫過于諾蘭的《星際穿越》,但在其中地球最終還是被人類拋棄了。用飛船去太空中逃難,本身在美學(xué)層面上,就有著很強(qiáng)的流浪感,它意味著拋棄故土,拋棄家園,拋棄自己的文化背景,到一個(gè)完全陌生的
豆瓣電影網(wǎng)友:《無顏之月1-5》不同于其他作品,