簡(jiǎn)介:紅蜘蛛始天尊讓一個(gè)是非不分,黑白不明的人降臨人生輔佐君王,到底是要救蒼生還是覆天下?不知道越是聰明,危害起社會(huì)來就越恐怖嗎?好,假如天尊覺得他讓靈珠子投胎李靖家,再加上太乙真人輔導(dǎo),必是一代賢臣,那么…電影里的另外一個(gè)bug來了…元始天尊知道自己的徒弟太乙真人是這么個(gè)損塞嗎?明明是在十二金仙里戰(zhàn)斗力,環(huán)境對(duì)人的影響,在人性上貼標(biāo)簽對(duì)人后天的影響,教育對(duì)人性的作用等等。2.說說電影的讓我欣賞的地方:一是制作精良、美輪美奐的圖畫效果和3D效果,印象最深刻的是水道“過山車”的逼真刺激,以及龍王地下宮殿的震撼。尤其是龍王地下宮殿的鏡頭和設(shè)計(jì),把那種神秘、壓抑、壯觀都呈現(xiàn)得十分貼切,而龍王的強(qiáng)悍、王者之風(fēng)也畫得十分符合龍王的王者氣質(zhì)。八幾年版本的龍王過于纖瘦,給我腦海中留下的印象是細(xì)而長,少卻了王者風(fēng)范。第二是笑料不斷,雖然是春節(jié)小品式的幽默,但好歹是讓我感到好笑,而不是嘩眾取寵的那種逗樂。但是和,紅蜘蛛哪吒在父母與師傅的悉心愛護(hù)與陪伴下,最終擺脫了“魔童”的束縛,拯救了整個(gè)村莊。從中,我仿佛看到了以前教過的孩子們,和電影中的哪吒一樣,他們被貼上了“壞孩子”、“差等生”的標(biāo)簽。沒人愿意聽聽他們的內(nèi)心,也沒人過問他們究竟需要什么。他們更像是一粒粒被人從身上拍落的塵埃。敖丙和哪吒本為一體雙生,是一朵雙生花,善、惡各占一半。就像人的善意和邪惡也總是共存一樣。如果你整日被黑暗包裹,你就會(huì)無端墮落;如果你每天被溫暖籠罩,你便會(huì)成就自我。信命的人,過著畫地為牢的生活,一輩子走不遠(yuǎn),也走不出自己畫的怪圈。因此,我不曾信命最后,我以王小波的話結(jié)束這篇文章:“那一天我二十一。
臺(tái)詞
條命時(shí),我不禁淚目。此時(shí)坐身邊的妻說:“有沒有餐巾紙?”我忙低頭找餐巾紙。影畢我對(duì)妻感嘆:以后看電影前,最好先做做功課,研究好電影的調(diào)性;如果這部電影有可能感人落淚的,自己預(yù)備好餐巾紙先。你說人家正入境,正淚眼相看,你來一句“有沒有餐巾紙?”把人突然強(qiáng)行拉出動(dòng)人意境,并于影院黑暗中,悉悉索索急急如律令摸紙巾;此時(shí)淚剛涌出,卻被急剎;這個(gè)不太地道啊,這不影響人淚腺的正常功能么?兒子表示同意我的說法。妻只笑不語。這一部動(dòng)畫片,完全顛覆了我對(duì)國產(chǎn)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的印象。不是說這部電影沒缺點(diǎn),而是瑕不掩瑜,太強(qiáng)了!其實(shí),我們不少人對(duì)國產(chǎn)動(dòng)畫,次看來可能會(huì)感覺很好,但看多了這種套路,就會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)好假,這種造神消解了人的內(nèi)核,只剩下了一個(gè)神的殼子)。二,哪吒作為李家后人,耳濡目染,從來本性不壞,其自我放逐更多的是一種對(duì)外界環(huán)境的反應(yīng)——這里邊有一個(gè)蠻著名的心理學(xué)效應(yīng),翻譯很多,有叫皮格馬力翁效應(yīng)的,簡(jiǎn)單來說就是心想事成,外界環(huán)境的期望會(huì)一定程度上起到預(yù)言的作用,影響個(gè)體的抉擇。反映到劇中就是【你們都說我是妖怪,我就當(dāng)妖怪給你們看】。知道這兩點(diǎn)就能夠真正意識(shí)到,哪吒的改變究竟在哪里了——從執(zhí)著與外部認(rèn)同轉(zhuǎn)而正視自身的心理需求。這也
答:這部影片的上映時(shí)間是 2017-02-12
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答:紅蜘蛛是由路學(xué)長執(zhí)導(dǎo), 張林子 LaurentFirode 謝晉 羅志良 Amar Kaushik 領(lǐng)銜主演的 盛會(huì)劇。。該劇于2012-01-09在 愛奇藝、 優(yōu)酷、 鴻捷香蕉tv資訊、 新藍(lán)網(wǎng)、等平臺(tái)同步播出。
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6、問: 《紅蜘蛛》評(píng)價(jià)怎么樣?
Mtime時(shí)光網(wǎng)網(wǎng)友評(píng)價(jià):中國的傳統(tǒng)神話故事,而是將中國傳統(tǒng)神話掰開揉碎,吃準(zhǔn)精髓的演繹。這是只屬于中華兒女浪漫主義,我不相信國外團(tuán)隊(duì)可以拍得出的好故事。我明白與國外先進(jìn)的制作團(tuán)隊(duì)和成熟的工業(yè)體系相比,中國動(dòng)漫談崛起還有些路漫漫其修遠(yuǎn)
丟豆網(wǎng)網(wǎng)友評(píng)論:國漫誕生于上世紀(jì)三十年代,在六七十年代中國文化大發(fā)展大繁榮時(shí)期達(dá)到了巔峰,形成了獨(dú)特且成熟的體系,巨制層出不窮,國際上獲獎(jiǎng)無數(shù)。日本大神手冢治蟲、宮崎駿、高畑勛都受到了中國漫畫甚至意識(shí)形態(tài)的影響。但類似安祿山兵變讓大唐盛世嘎然而止一樣,就在國漫如日中天之時(shí),70年代末的一場(chǎng)浩劫也讓國漫走上了毀滅道路,80年代初宮崎駿來上影朝圣,發(fā)現(xiàn)集體創(chuàng)作制度被計(jì)件工資制度取代,大失所望。從此國漫拋棄了“中國學(xué)派”的巨輪,改為跟在人家屁股后面摸石頭過河,八十年代吃完老本之后九十年代徹底掉入谷底,完成了從孫大圣到弱智喜羊羊的轉(zhuǎn)變。高畑勛在201
豆瓣電影網(wǎng)友:《紅蜘蛛》不同于其他作品,