簡(jiǎn)介:深度入侵,也能小心翼翼地給千尋蓋被子。小煤球們也很可愛(ài),想偷懶,假裝摔倒不想干活,被鍋爐爺爺訓(xùn)斥以后裝作無(wú)事發(fā)生。無(wú)臉男,這個(gè)角色,我最想說(shuō)的是,在錢(qián)婆婆的小屋里,他終于找到自己的歸屬,和千尋告別,恰如我們每一個(gè)人的人生,相聚有時(shí),分別有時(shí)。白龍,白先生,看完電影之后我才知道這位先生性別男,發(fā)型真的太有欺騙性了。愛(ài)讓他記得千尋,也讓他找回自己。3.我們的主角最開(kāi)始堅(jiān)定我一定要去看這部電影的信念的是一幅圖。小千尋背挺得筆直,側(cè)過(guò)臉,眼神既純粹又堅(jiān)定。看完電影果然不失所望,就是我想象中的千尋的樣子,勇敢,堅(jiān)定,哪怕明知前他一直都希望,讓我們這群長(zhǎng)大了的無(wú)臉男,有一個(gè)小千陪伴,不要讓欲望填滿(mǎn)我們的孤獨(dú)。那個(gè)小時(shí)候的我們,那個(gè)純真的我們,可以在長(zhǎng)大的孤獨(dú)中,一直與我們同行吧18年前,那個(gè)時(shí)候《千與千尋》還沒(méi)有引進(jìn)大陸市場(chǎng),我媽媽還是在影像店給我買(mǎi)了DVD的《千與千尋》,還在上小學(xué)的我,對(duì)于這部電影的印象,就是覺(jué)得色彩好美,湯婆婆很可怕,無(wú)臉男吃了青蛙,深度入侵”無(wú)臉男身懷絕技,卻沒(méi)有施展的地方,更得不到湯屋那里人的認(rèn)可,他肯定是孤獨(dú)的,微不足道的。只有他來(lái)到錢(qián)婆婆那里,施展自己的才華,方能尋得最初的自己!人有時(shí)候走錯(cuò)了路,就是因?yàn)闆](méi)有找對(duì)自己的舞臺(tái)。無(wú)臉男其實(shí)就像我們最初的自己,單純美好,就因?yàn)榇舻膱?chǎng)所不對(duì),或者愛(ài)錯(cuò)了人,而走錯(cuò)路。奧菲利亞從小渴望當(dāng)個(gè)戲劇演員,她沒(méi)能如愿,但一直默默無(wú)聞地在戲劇院念了一輩子臺(tái)詞,甚至。
臺(tái)詞
成原來(lái)看似難以完成的工作。這仿佛也映射了我們現(xiàn)在的社會(huì),若不努力工作,成為不可替代的存在,我們將會(huì)隨時(shí)被社會(huì)和時(shí)代所淘汰。不要忘記自己的名字湯婆婆靠剝奪名字來(lái)掌握別人的人生,所以千尋簽訂了“工作合同”之后,名字里的三個(gè)字便被湯婆婆沒(méi)收了。漸漸地,千尋幾乎也忘記了自己的名字,差點(diǎn)成為別人口中的“小千”。若記不起自己的名字,她為了救父母回到原世界的愿望便再也,我是在千與千尋國(guó)內(nèi)重映的時(shí)候觀看的。做夢(mèng)也沒(méi)想到,我的第一篇影評(píng)是寫(xiě)給宮崎駿老爺子的。小時(shí)候的我更喜歡今敏或者新海誠(chéng),因?yàn)樗麄冇没名惖南胂蠡蚓赖漠?huà)面吸引著我。直到我長(zhǎng)大了些,站在人生的分岔路口上,才看懂宮崎爺爺寫(xiě)給大孩子的童話(huà)。故事開(kāi)頭,千尋一家要搬家了,預(yù)示著新生活的開(kāi)始。行到半途,迷在叢中。一家人進(jìn)入洞穴來(lái)到一個(gè)無(wú)人的小鎮(zhèn)。奇怪的是,雖然小鎮(zhèn)的餐館里陳列著各式各樣的美味食物,但既沒(méi)有店家也沒(méi)有客人。爸爸媽媽于是坐下來(lái)大快朵頤,美其名曰吃完了等店家來(lái)結(jié)賬,還叫千尋一起。千尋搖了搖頭。這里其實(shí)是第一個(gè)隱喻,踏入小鎮(zhèn)的那一刻對(duì)于千尋來(lái)說(shuō)就是進(jìn)入
1、問(wèn): 《深度入侵》什么時(shí)候上映時(shí)間?
答:這部影片的上映時(shí)間是 2014-12-17
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6、問(wèn): 《深度入侵》評(píng)價(jià)怎么樣?
Mtime時(shí)光網(wǎng)網(wǎng)友評(píng)價(jià):我絕口不提的那個(gè)童年,給我的精神滋養(yǎng),都保留在記憶的深層,等待生活的某個(gè)結(jié)點(diǎn)罷了。比如現(xiàn)在,我拋卻所有不上不下的東西,執(zhí)著去追求長(zhǎng)遠(yuǎn),并且奔跑以前留下一個(gè)爪印??。這個(gè)時(shí)節(jié)是能想清楚個(gè)七七八八的。你可以說(shuō)我目前不如大家伙,在
丟豆網(wǎng)網(wǎng)友評(píng)論:的時(shí)長(zhǎng),卻幾乎完美詮釋了人該如何面對(duì)自我,如何面對(duì)成長(zhǎng),如何面對(duì)社會(huì),這一系列復(fù)雜辯證的問(wèn)題,這就例如為什么千尋的父母會(huì)變成豬?因?yàn)樨澙?,為什么千尋能感化一個(gè)又一個(gè)怪物?因?yàn)檎嬲\(chéng),名字為什么成為電影一直強(qiáng)調(diào)的所在?因?yàn)槲覀兠總€(gè)人都不該在紙醉金迷的社會(huì)中迷失自我,這部電影的每一個(gè)點(diǎn)都巧妙的關(guān)聯(lián)了人面對(duì)真實(shí)社會(huì)的隱喻,這種及其豐富的層次感,正是宮崎駿在這部電影中的大成之筆。千尋
豆瓣電影網(wǎng)友:《深度入侵》不同于其他作品,